Få dramatiska insikter från rättighetsagenter
Böcker är ofta källmaterialet för filmer och tv-serier och scenspel och, precis som alla dotterbolagens rättigheter, representerar försäljningen av film och tv-rättigheter extra inkomst och exponeringsmöjligheter för boken.
Dramatiska rättigheter som Curtis Browns Holly Frederick har den högspecialiserade uppgiften att sälja bokens film-, tv- och / eller scenrättigheter till böcker till producenter. Här delar Frederick med oss hennes pro insikter i processen att sälja bokens film- och filmrättigheter.
Holly, tack så mycket samtycker till att bli intervjuad! Så säg läsarna: Vad är rollen som film och tv-agent?
I nästan alla publiceringskontrakt reserveras film- och tv-rättigheterna för författaren snarare än förlaget. Det är där jag kommer in. Jag jobbar exklusivt med Curtis Brown-klienter (och Curtis Brown-klienter är exklusiva för mig) och jag specialiserar mig på att hantera producenter för att sälja den lilla delmängden rättigheter som heter dramatiska rättigheter - det vill säga boka till film, boka till TV, bok till scen.
Hur passar den in med de andra litterära agendornas roller hos organ som Curtis Brown?
Vid Curtis Brown hänvisar vi till min typ av roll som en "sekundär agent". Vad jag menar med det är att jag inte är inblandad i den primära förlagsavtalet - det är de primära agenterna som signerar kunderna och säljer kundernas arbete till förlaget. Jag blir involverad i boken när den har sålts till en förläggare och är - bokstavligen!
- gick ner den långa korridoren av min primära agent kollega in i back office.
Curtis Brown är 100 år gammal - det är många kunder för en film och tv-agent.
Jo, självklart kommer du att ta matböcker och kolesterol dietböcker ur ekvationen, men även efter det kommer inte varje bok att bli en film, inte varje bok kommer att vara en TV-show - det är där min kompetens kommer in.
Så, hur väljer du böckerna som är lämpade för en dramatisk rättighetsförsäljning?
Om du någonsin har läst en bok, slutför den och lägg den ner på ditt knä och sa, " Det skulle göra en bra film!" då vet du lite om hur det är att göra mitt jobb.
Det är förstås mer nyanserat än det. Du måste hålla nära flikar på marknaden, du måste veta vad marknadsplatsen letar efter - och du måste känna till köparna .
Det finns åtminstone ett zillion folk i Hollywood som kallar sig själva producenter idag. Så mitt jobb handlar i stor utsträckning om att veta rätt producent för rätt material, om en bit material är bäst anpassad för seriens TV, för långformat-tv, för en film eller för scenen. Och då måste du veta vad marknaden ska stödja. För varje 10 böcker som vi säljer här, kan jag förmodligen lägga undan nio eftersom de inte är rätt för marknaden.
Ett uppenbart exempel - jag kan inte sälja någonting med en vampyr till film eller tv längre - det har varit en total mättnad. Pojke trollkarlar, samma sak. Och senare är marknaden mättad med dystopiskt och post-apokalyptiskt material för både YA [ung vuxen] - och för den vuxna marknaden och det är också svårt att sälja.
Som ett resultat har jag underbara, underbara böcker på min hylla att jag bara inte kan hitta köpare för tillfället eftersom boken slog på marknaden vid fel tidpunkt.
Så vad är rätt tid? Kan du ge några insikter på vilka producenter som söker - till exempel skillnaderna mellan vilka film- och tv-producenter vill ha? Och vad kan författare förvänta sig av en film eller tv-affär?
Läs mer av denna intervju med Holly Frederick för en agents ögonvyn av:
- Aktiverar trender på film- och tv-marknaden.
- Koncept vs karaktär - Vad gör en bok "rätt" för film vs TV?
- Nötter och bultar av den dramatiska rättighetsförsäljningen - vad hjälper en boks chanser?
- Vilka författare bör veta om sin film- eller tv-rättighetsförsäljning.
Läs mer insikter om barns, unga vuxna och allmän bokförlagslandskap och handlingsbara råd om hur man engagerar ett litterärt ämne i dessa ytterligare intervjuer av Curtis Brown Litd-agenter.
Holly Frederick, film- och tv-agent för Curtis Brown Ltd litterära byrå, började sin karriär hos Susan Schulman Literary Agency. I många år var hon utvecklingschef för den nominerade regissören Alan J. Pakula, Oscar. Hon deltog i Barnard College och USC School of Cinematic Arts.