Christopher Sorrentinos spännande roman, The Fugitives (Simon and Schuster) släpptes den 9 februari 2016, för att ge bred kritik. Jim Ruland för Los Angeles Times kallade boken, "... en försiktighetspresent för alla som beaktar konsekvenserna av att gifta sig, ha en affär, skriva en roman eller flytta till landet till tjänst för sin konst. Eller det skulle om Sorrentinos elektriska prosa och mordantvita inte höll på den hemliga lust som vi alla har från tid till annan för att kasta vår hud och börja om "och Donna Seaman skrev i en boklista med stjärnan recension:" En otroligt rolig, skarpskärande och "Vi hade tur att få chansen att prata med Sorrentino inte bara om hans skrivande, utan också hans liv som författare, rollen som publicering och hans tankar om att hjälpa unga författare.
Art Vs. konstnären
Rachel Sherman : Vad är dina tankar om konsten vs. artisten? Hur skiljer du ditt skrivliv från resten av ditt liv (eller är de en och samma), på en praktisk nivå, liksom en känslomässig?
Christopher Sorrentino: Den sista gången mitt skrivande och mitt liv var helt kommande var i min Stephen Daedalus-dagar för tjugofem år sedan. Sedan dess har det varit den vanliga roten: jobb, äktenskap, barn, skilsmässa, tvätta disken. I praktisk mening har jag alltid varit väldigt anpassningsbar. Jag har skrivit på kvällarna, jag har skrivit tidigt på morgonen, jag har skrivit i mellanslag mellan andra förpliktelser. Och jag har avgått mig själv för att ibland inte ha någon tid alls att skriva. I en känslomässig bemärkelse är konsten ibland mycket mer närvarande än hos andra.
Jag känner det som ständigt tryck. Om jag skriver, går det direkt in i arbetet. Om jag inte kan arbeta ser jag. Tricket är att inte låta sugande fly i miljön där de människor du älskar är.
Skillnaden mellan att skriva och publicera
RS : Hur förena du skrivning och publicering? Sätter du din bok "ut i världen" som ett separat företag från att skriva boken själv?
CS: Jag tror att de är helt separata. Skrivning är en ensam, utforskande och provisorisk aktivitet. Det tar mycket tålamod och tro att de riktigt grova patcherna kommer att passera. Jag tenderar att hålla mitt arbete i progress till mig själv oavsett om det går bra eller går illa. Den del av min hjärna som skapar den kräver detta. För mig innebär det inte några strategier att nå eller tilltala en publik. Så, med publicering, går du direkt från den här bubblan till en helt gemensam insats, beroende på en skarp beräkning av hur man bokar boken och tar den i händerna på så många människor som är välutrustade för det.
Och du, författaren, måste dyka upp tillsammans med boken. Du måste förklara saker för publik eller journalister som du bara har tänkt på i samband med att skriva dem. Ditt ansikte visas i tidningen. Människor säger saker om ditt arbete som växelvis gör att ditt huvud sväller upp eller gör att du vill krypa in i ett hål. Och självklart, medan allt detta händer, är boken bakom dig - förutom kanske från några korrigeringar till bevisen, den här tingen du bodde med i två, tre, fem år är helt enkelt något du en gång skrev, något du har flyttat vidare från.
RS : Hur har publiceringen av "The Fugitives" varit i jämförelse med dina andra böcker (hittills)?
CS: Tja, den mest relevanta jämförelsemålet är TRANCE, som kom ut för tio år sedan. Därefter började online litterära webbplatser bara hitta sina fotbollar. För det mesta handlade det om att vänta på utskriftsrecensioner och annan press att visas. Ibland hade jag faktiskt utklipp som skickades till mig i ett kuvert av FSG. Några av de typer av tidig uppmärksamhet som FUGITIVENE har fått fanns inte egentligen redan då - för att göra de "mest förväntade" listorna av webbplatser som The Millions and Flavorwire, till exempel.
Det är den goda delen. Den dåliga delen, antar jag, är att många, många tidningar och tidningar har vikit eller bara begränsat sin bokomfattning i de mellanliggande åren. Jag hade inte heller någon hemsida då och det fanns inte några sociala medier att använda för att marknadsföra boken, inte att jag är några sociala medier skickliga. Annars verkar uppmärksamheten komma lite tidigare. Listor och pluggar, plus utskrivningsrecensioner, som jag inte tror att jag hade fått så många senaste gången före publicering (9 februari), förutom handelarna, som Booklist and Publishers Weekly.
Och jag blev granskad den här gången i tidens böcker, som är mycket hög profil. Jag fick pannan, men jag tar det för att betyda att jag har kommit fram. Antingen det, eller de försöker döda mig innan jag kan komma in i dörren.
Rådgivning för unga författare
RS : Vilket råd skulle du ge till unga författare?
CS: Funnily nog, det är här den kreativa erfarenheten och förlagsupplevelsen tenderar att sammanfalla. Unga författare bör prioritera läsning framförallt. De borde läsa avvikande när det passar dem, de borde läsa systematiskt när det passar dem. De borde läsa så kallad litterär fiktion och genrefiktion. Och när de skriver, borde de försöka tillämpa vad de tycker om vad de läser för sitt arbete. De borde inte oroa sig för att hitta en agent eller om vad de gör är tilltalande för den nuvarande marknaden.
De bör gå utanför marknaden och utveckla vad som är meningsfullt och vackert för dem. Och de måste vara tålmodiga. Jag förstår att för många ungdomar, med möjlighet att publicera omedelbart på en mängd olika plattformar, görs arbetet så snart de trycker på "post" och svaret börjar. Och jag tror inte riktigt det är poängen. Kanske det är en föråldrad synvinkel från en medlem av en annan generation, men jag tror inte att det handlar om att skapa en reaktion på ditt heta tag på något problem av dagen.
Skrivning är ett långt spel som involverar uppfinning, syntes och en viss mängd furtiveness. Det behöver inte andras svar att vara komplett. Att arbeta i isolering och osäkerhet är en viss typ av disciplin i sig, och författare bör odla den.
Christopher Sorrentino är författare till fem böcker, bland annat Trance, en National Book Award Finalist för fiktion. Hans nästa roman, The Fugitives, kommer från Simon & Schuster. Hans arbete har varit allmänt antologiserat och har dykt upp i ett offentligt utrymme, Baffler, BOMB, BookForum, Conjunctions, Esquire, Staket, Granta, Harper, Los Angeles Times, McSweeneys, New York Times, Open City, The Paris Review, Playboy, Tin House, och många andra publikationer. Han har varit mottagare av stipendier från Lannan Foundation, New York Foundation for the Arts och Ludwig Vogelstein Foundation, och han var Writer-in-Residence vid Fairleigh Dickinson University 2011. Han har undervisat vid Columbia University, New York University, New School, Fairleigh Dickinson och på Unterberg Poetry Center på 92nd Street Y, där han är en kärnfakultet medlem.